I VI II V周转变化-吉他谱和理论课

在解决问题之前，这里有一些重要的谐音技巧，任何爵士吉他演奏者都可以使用 know.

和弦替代

和弦替换涉及用另一个替换和弦。这些和弦可以属于同一琴键，也可以在外部，只要它们与替换的和弦共享共同的音符即可。这里有一些 可用于周转的和弦替换：

Diatonic替代

Diatonic substitutions are 的 most used and 的 easiest to understand. How do 的y work? It is very 简单，同一琴键内的每个和弦都可以替换为另一个和弦 全音阶三分之一 分开。

让's为例。什么时候 harmonized in thirds, 的 C major scale 提供了七个和弦：

Cmaj7（I）-Dmin7（ii）-Emin7（iii）-Fmaj7（IV）-G7（V） - Am7 (vi) and Bm7b5（vii）。 

• Cmaj7可以用Em7代替。
• Dm7由Fmaj7提供。
• Em7 by G7。
• Fmaj7由Am7提供。
• G7由Bm7b5提供。
• Amma by Cmaj7。
• Dm7的Dm7b5。

这可以应用于任何周转 以及任何和弦进行

Tritone替代

Tritone子音（或主要和弦替换）将被替换 占主导地位的7和弦 根为三音的dom7和弦 （整整三步）远离原点和弦。以G7（V）为例， can be replaced by Db7，这是一个三音调。 

该原理可以应用于任何dom7周转和弦。

替补人数减少-7b9 vs昏暗7

正如您将在下一个周转版本中看到的那样， 7b9和弦将用作VI等级，代替不变的dom7和弦。这些和弦具有牢固的和声关系 减少了7和弦

它们有几个共同点：第三个（B），b7（F），b9（Ab）和根（G） G分别是Bdim7的根，b5，bb7和b3（B°）。换句话说，这意味着您可以从7b9和弦的第三个开始，用dim7和弦替换任何7b9和弦。

现在让's take 的 concept one step further. 减少7和弦 are symmetrical, 的y are built by stacking minor third intervals. It means 的re are four diminished 和弦 in one chord.

范例： C减7th建有四个音符：C， Eb， Gb and A. Each 没有te is separated by a minor third (three semitones) so, 的re are three other diminished seventh 和弦 built on each 没有te of Cdim7 chord : EbG7bdim7和Adim7。 

就是说，您可以替换G7b9（Bb周转的VI和弦） 减少了7个和弦，分别是Bdim7，Ddim7，Fdim7和Abdim7。

基本周转 - 伊玛吉7  vim7  iim7  V7 

为了简化学习，下面的练习是在同一关键点上的两个小节。他们都去了C专业，给出了基本的进展：Cmaj7 / Am7 / Dm7 / G7分别是I-vi - ii - V of a C.

第一个示例仅包含 下降3和弦.

第二个转弯由一个2和弦（Cmaj7），一个3 Am7和一个扩展的和弦（Dm11和G13）组成。

下面的第三个I VI II V进度是由两个 放下3个和弦（Cmaj7和Dmin7），一个放下2和弦（G7）和一个倒置和弦（Am7 / C），可以将其视为Cmaj6和弦。

周转变化1-  Imaj7  VI7  iim7  V7 

这种周转变化 is 的 backbone of what we call "Rhythm Changes", a 爵士乐中非常流行的进步 taken from 的 George Gershwin tune "I Got Rhythm".

在 comparison with 的 basic 回转 previously seen, you can 没有tice that 的 second degree is 没有 more minor, but dominant. 在 的 key of C we will get a new chord (A7).

Because 节奏变化 are almost always played in Bb, here are two 回转 exercises in 的 key of Bb. The first one implies a drop 3 voicing (Bbmaj7), a drop 2 voicing (G7) and two ninth 和弦 that are Cmin9 (b7 in 的 bass) and F9.

下面的周转组合线表示更改的dom7和弦（G7＃5）和扩展的dom7（F13）。

周转变化2 -  iiim7  VI7(b9)  iim7  V7 

二元替代

第二个图章表示 透声替代 for 的 伊玛吉7 chord. As you can see in 的 tab below, 将播放Dm7而不是BbMaj7。

替代减少

现在让's replace 的 VI chord (G7b9) with Bdim7. As explained at 的 top of this lesson, 的y have many 没有tes in common.

Due to 的 symmetry of diminshed 和弦, 的 previous Bdim7 can be replaced by Abdim7 which is actually a Bdim7 with 的 bb7 in 的 bass.

周转变化3-  Imaj7  I#dim7  iim7  V7 

和弦减少

减少7和弦 are often used in place of 的 VI7 chord to make 的 link between 的 伊玛吉7 Chord and 的 iim7 chord of a 回转.

在这里，我们在Cmaj7和Dm7之间得到一个C＃dim7。这会创建一条有趣的半音低音线（C-C＃-D）

三音取代

在 的 next exercise we still have a dim7 passing chord between 的 I and 的 II chord. You will 没有tice 的 Db7b5 chord in 的 second measure, tritone substitution for 的 V7 chord (G7).

周转变化4 -  I7  VI7 (b9 b13)  iim7  V7 

The particularity of this 回转 is 的 presence of 的 Dom7 chord in place of 的 maj7 chord. It is very used in 的 last two measures of 爵士布鲁斯曲调。通常用b9和b13更改VI7和弦。

第一个示例包含一个G7b9和弦，一个Cm11和一个三音替换（B7b5） for 的 V7 (F) chord.

您可以在其中听到G7b13和弦。

周转变化5 -  I7  VI7  II7  V7 

此周转顺序的特殊之处在于，所有和弦均为主要7和弦。我们将特别关注 II7和弦 the secondary dominant of 的 V7 chord.

次要优势 

次要优势也称为优势的优势，通常写为V7 / V7或V / V7。换句话说，次要主音是从另一个主音和弦的第五个开始的主音和弦。例如，在Bb转向中，II7和弦（C7）是  的 V7 chord (F7).

下面的两个标签主要由第九和弦组成， 无非是占主导地位的7和弦加上9。

周转变化6 -  III7  VI7  II7  V7 

本课程的最后转变意味着两个次要优势： 前一个变体中讨论的III7和弦（D7）和II7（C7）。如下标签所述，基本的I7和弦已经 由III7取代 actullay VI7和弦（G7）的次要主音。

在这种模式下，您可以听到 两个三音替代：D7b5和B7＃5代替G7和F7被播放。

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